La popularidad de la silla Chandigarh, creada por un equipo liderado por un arquitecto suizo Pierre Jeanneretha arrojado luz sobre la eliminación de los diseñadores locales en la narrativa del diseño moderno de mediados de siglo.
El término silla Chandigarh se refiere a una serie de sillas de teca con asientos y respaldos de caña tejida creadas para llenar las estructuras administrativas y de vivienda de ChandigarhIndia.
Por lo basic, se refiere directamente al sillón, una silla de trabajo con patas, brazos y un respaldo unidos al asiento, pero hubo muchas variaciones con ligeras diferencias hechas para diferentes propósitos en todo Chandigarh.
Fueron diseñados para ser utilitarios y funcionales, basándose en el arquitecto. Le Corbusier(Charles-Édouard Jeanneret), pero adaptado a los contextos materiales de la India, utilizando madera y técnicas locales.
Después de la independencia de Gran Bretaña y la partición, el primer ministro indio Jawaharlal Nehru pidió la construcción de una nueva capital para el estado de Punjab en la década de 1950.
Nehru reunió una coalición de arquitectos extranjeros para construir una nueva ciudad en Chandigarh basada en principios modernistas y «libre de las tradiciones del pasado«.
El arquitecto estadounidense Albert Mayer desarrolló inicialmente el plan maestro, pero abandonó el proyecto y fue reemplazado por Le Corbusier y un equipo de arquitectos y planificadores europeos e indios.
Le Corbusier diseñó el plan maestro del proyecto pero finalmente se lo pasó a su prima y ex socia, Jeanneret.
Fue bajo su liderazgo que se desarrolló lo que hoy se conoce como la silla Chandigarh, a la que a veces incluso se hace referencia como silla Jeanneret.
«Las sillas se fabricaron con materiales locales en talleres de los alrededores de Chandigarh y se instalaron en edificios de toda la ciudad». de acuerdo a al Victoria & Albert Museum de Gran Bretaña, que mostró la pieza en su exposición Modernismo Tropical.
Esto permitió que las sillas se produjeran en masa localmente para satisfacer la necesidad de cientos, tal vez incluso miles, de piezas repartidas por los edificios de la nueva capital.
Al igual que en Europa con la reconstrucción de posguerra, la construcción rápida y los diseños repetibles se combinaron con una voluntad política para un nuevo comienzo en la creación de la ciudad.
La dependencia de la fabricación native y la falta de cualquier tipo de derechos de autor o documentación exhaustiva por parte de Jeanneret, así como la naturaleza altamente contextual de los muebles, significaron que las sillas permanecieron algo oscuras durante la segunda mitad del siglo XX.
Sin embargo, a finales de la década de 1990, los galeristas europeos que viajaron a Chandigarh se dieron cuenta de que las sillas, que ahora tenían casi 50 años, estaban siendo arrojadas de muchos de los edificios administrativos.
Expertos en patrimonio lamentan la pérdida
Estos galeristas, confiando en el nombre de Jeanneret en el mercado de coleccionistas europeo y americano, pudieron comprar muchas de las sillas –junto con otros muebles y decoración de Chandigarh– por casi nada.
A partir de ahí, el precio de las piezas se disparó, llegando algunas a venderse por decenas de miles de dólares en casas de subastas; Las mismas piezas a menudo se tiraban o se vendían por tan solo 10 dólares en las calles y tiendas de Chandigarh.
Las autoridades locales y los intelectuales de Chandigarh se dieron cuenta de lo que estaba sucediendo y el gobierno ordenó a los lugareños que no subastaran más las sillas.
«No había nada ilegal en la compra de muebles por parte de comerciantes extranjeros, muchos de los cuales eran desechados o vendidos por la administración de la ciudad», afirmó el New York Times en 2008.
«Pero muy tarde, los expertos en patrimonio de Chandigarh lamentan la pérdida de una parte very important del diseño authentic de la ciudad».
Tras su relanzamiento en el mercado internacional, las sillas se consolidaron como clásicos y en 2017 se vieron en una Compendio arquitectónico difusión de la estrella de actuality reveals kim kardashianEs el hogar de California.
La falta de derechos de autor de las sillas también ha llevado a que las produzcan casas de muebles. Una búsqueda superficial conduce a docenas de reproducciones de la silla disponibles para su compra.
Sin embargo, el renovado interés por el diseño moderno de mediados de siglo a finales de los años 1990 y 2000 y las ganancias obtenidas por los galeristas llevaron a los estudiosos a observar más de cerca la silla y su procedencia.
En primer lugar, la atribución del diseñador de la silla ha sido objeto de escrutinio.
La contribución de la arquitecta india Eulie Chowdhury no sólo al diseño de la silla, sino también a la planificación de Chandigarh en basic, fue destacada en la reciente Modernismo tropical exhibición.
Debido a la falta de documentación durante el proceso, es difícil rastrear quién diseñó qué, pero otras fuentes mencionan directamente a Chowdhury.
La crítica de diseño Norma Evenson señaló explícitamente a Chowdhury en su libro Chandigarh de 1977, que desprecia a los diseñadores indios en basic –hasta el punto de un racismo flagrante– pero da una concept del papel ahora olvidado de Chowdhury en el diseño.
«Para las zonas de estar, la Sra. Chowdhury y Pierre Jeanneret diseñaron sillas y sofás con marcos de madera clara con asientos de correas y respaldos de cuerda, junto con tableros de mesa de secciones transversales de madera y alfombras con diseños folclóricos locales», escribió Evenson.
«Con la excepción de la elegante silla de trabajo de la señora Chowdhury, muchos de los muebles producidos por los arquitectos de Chandigarh dan la apariencia de haber sido producidos por una clase de entrenamiento guide de Boy Scouts».
Sin embargo, Chowdhury rara vez se menciona en la atribución contemporánea de la silla, lo que resalta las desigualdades dentro del continuo reenvasado de la estética de mediados de siglo.
Las narrativas populares se basan en el nombre europeo
organización de investigación la Silla Chandigarh El proyecto ha estado documentando estas desigualdades y el uso y reutilización continuos de las sillas.
Su objetivo es llevar la discusión más allá de las imágenes de las sillas apiladas sobre montones de basura, que, según afirma, influyen injustamente en la narrativa.
«La circulación de tales imágenes juega un papel essential en la narrativa in style de los muebles modernistas de Chandigarh, que se basa en la llamada subestimación de los muebles en la ciudad y su posterior apreciación en Occidente». escribió Nia Thandapani, miembro del presidente de Chandigarh.
«Aprovechando su relación acquainted con Corbusier, la atribución de Jeanneret ha permitido que el mercado internacional del arte arraigue los muebles en el canon modernista europeo».
El proyecto analiza el uso continuo de los muebles en Chandigarh, vinculando su recorrido (desde diseños hechos localmente para un lugar específico hasta artículos de colección de alto valor) con los legados colonialistas.
«Lo que alguna vez fueron sillas utilitarias para empleados gubernamentales y el público en basic ahora son piezas de arte y ‘clásicos del diseño'», dijo Thadapani.
Lo que pasó con los muebles de Chandigarh complica y problematiza las nociones estándar de renacimiento, destacando las conexiones entre las narrativas del renacimiento y el capitalismo colonial extractivo.
El valor de estos objetos es objetivamente enorme en el mercado. Pero el viaje de las sillas Chandigarh también resalta la naturaleza contextual de los muebles modernos de mediados de siglo y el continuo borrado de algunas de las personas que los hicieron grandes.
La fotografía es de Balarama Heller del libro. Objeto Chandigarh por George Gilpin, a menos que se indique lo contrario.
Moderno de mediados de siglo
Este artículo es parte de Dezeen. serie de diseño moderno de mediados de sigloque analiza la presencia duradera del diseño moderno de mediados de siglo, perfila a sus arquitectos y diseñadores más emblemáticos y explora cómo se está desarrollando el estilo en el siglo XXI.
Esta serie fue creada en asociación con Made, un minorista de muebles del Reino Unido que tiene como objetivo ofrecer un diseño aspiracional a precios asequibles, con el objetivo de hacer que cada hogar sea tan authentic como las personas que lo habitan. Eleve el día a día con colecciones hechas para durar, disponibles para comprar ahora en hecho.com.
