La última historia en nuestro serie moderna de mediados de siglo explora cómo el diseñador Charlotte Perriand salió de la sombra de su mentor Le Corbusier en la década de 1950 y creó una empresa pionera sistema de almacenamiento modular.
Desarrollado originalmente con un presupuesto reducido para habitaciones aún más pequeñas en dos nuevas residencias de estudiantes de la Cité Internationale Universitaire de Paris, el sistema de almacenamiento presentaba un marco de madera plano con compartimentos modulares hechos de aluminio plegado.
Los componentes metálicos estandarizados, producidos industrialmente, podían lacarse en diferentes colores y ensamblarse en diferentes configuraciones, creando almacenamiento con una adaptabilidad sin precedentes.
En Galería Steph Simón En París, donde el público podía adquirir las librerías o Bibliothèques de 1956, Perriand incluso vendió estos compartimentos individualmente, junto con otros «{hardware}» modulares como estantes, bandejas y paneles correderos.
Estos podrían usarse para personalizar el sistema de estanterías (y otros muebles como escritorios y armarios) según las necesidades del propietario.
«Aunque revolucionario, este concepto de mobiliario en equipment adaptable por el cliente no logró el éxito esperado», explicó el catálogo de una exposición de 2005 sobre el trabajo del diseñador en el Centro Pompidou.
«Sin duda, demasiado adelantada a su tiempo, Charlotte Perriand no se dio cuenta de que el público aún no estaba preparado para tanta libertad.»
No fue hasta la década de 1990, cuando comenzaron a aparecer en subastas en París y Nueva York, que las Bibliothèques se convertirían en una «mueble de diseño de culto«, según Jacques Barsac, que supervisa los Archivos Charlotte Perriand junto con la hija del diseñador.
Hoy en día, las estanterías originales se venden por más de 100.000 euros en casas de subastas como Christie’s y Sotheby’s, algunos de ellos superan los 500.000 €.
Pero cuando Perriand creó originalmente las estanterías en 1952 para el nuevo Maison de la Tunisie diseñada por Jean Sebag En las residencias de estudiantes de París, el presupuesto para todo el mobiliario de las habitaciones, incluida la cama, el escritorio, la silla y el armario, ascendía a apenas 150.000 francos.
Para la relativa asequibilidad de sus unidades de almacenamiento fueron cruciales sus módulos prefabricados de aluminio, producidos en masa en el taller metalúrgico del arquitecto. Jean Prouvé en Nancy.
Estos compartimentos metálicos no eran solo decorativos, sino que en realidad sostenían los estantes y apuntalaban todo el mueble, reduciendo la necesidad de componentes de madera más costosos y hechos a mano.
Las Bibliothèques supusieron una marcada desviación de los asientos de tubo de acero que Perriand había creado para el arquitecto. Le CorbusierEl estudio de los años 1920. Estos incluyen el icónico 4 chaise longue, anteriormente conocido como el Chaise Longue LC4que resultó demasiado caro para producirlo en grandes cantidades.
«Period bastante elitista porque sólo se podía fabricar un volumen muy pequeño de piezas», dijo Dominic Lutyensautor de Monografía de Diseño: Perriand. «Eran muy caros y por eso tenían una audiencia muy limitada».
«Pero hubo un punto en el que Perriand sintió que el diseño debería ser mucho más democrático», dijo a Dezeen. «Y una manera de que esto pudiera sucederle fue mediante el uso de prefabricación».
A la luz de la disaster inmobiliaria de la posguerra, las estanterías que ahorran espacio se convirtieron en una preocupación principal para muchos diseñadores de mediados de siglo. Y Perriand fue una de las más prolíficas, lo que llevó al periódico francés Le Monde a apodarla la «suma sacerdotisa del almacenamiento«.
«El almacenamiento es una prioridad» Perriand dijo en ese momento. «Hay que industrializarlo decididamente».
Perriand diseñó sus Bibliothèques para aprovechar al máximo las habitaciones compactas de las residencias de estudiantes de la Cité Internationale Universitaire de Paris, que miden sólo 15 metros cuadrados.
«Ella enumeró lo necesario para la vida diaria de un estudiante: zapatos, ropa, ropa de cama, carpetas, libros, etcétera, cuyas dimensiones anotó para que los volúmenes de almacenamiento fueran lo más exactos posible», escribió Barsac en Charlotte Perriand: Obras completas.
Como muchas de sus piezas, la Bibliothèque Maison de la Tunisie fue diseñada para cumplir múltiples funciones al mismo tiempo, con uno de sus estantes extendiéndose para formar un banco.
Del mismo modo, la unidad de almacenamiento adaptada que Perriand creó para La Casa de México de Jorge Medellínque siguió unos meses más tarde, funcionó como una partición independiente entre el dormitorio y el baño.
Accesible desde ambas direcciones, proporcionaba almacenamiento para artículos de tocador en un lado y libros en el otro, ya sea exhibidos con orgullo o escondidos detrás de puertas corredizas.
«Ella realmente fue pionera en espacios de planta abierta», dijo Lutyens. «En uno de los decorados de salas de feria de los años 20, Perriand utilizaba armarios de almacenamiento como separadores de ambientes, de modo que conceptualmente se adelantó bastante a su tiempo en este aspecto».
Los componentes individuales de las estanterías fueron empaquetados en planos y finalmente ensamblados in situ por el ebanista Jean Chetaillecuts, quien también creó su estructura de madera.
Perriand continuó creando innumerables variaciones del diseño bajo el título Nuage, que significa nube en francés, producido y vendido por Galerie Steph Simon hasta 1970.
El nombre es un guiño a la inspiración unique detrás del diseño, que encontró en los gabinetes estilo Sukiya de Las villas imperiales del siglo XVII en Kioto.
«Noté algunos estantes dispuestos en las paredes en forma de nube», dijo el diseñador, que fue a Tokio en 1940 mientras estallaba la guerra en Europa para consultar sobre un programa del Ministerio de Comercio centrado en la modernización de la artesanía japonesa para la exportación.
«De aquí surgen mis estanterías en forma de nube con elementos de conexión de aluminio, una forma libre que da ritmo al espacio y realza los objetos que sostiene». ella escribió en su autobiografía. «A partir de estos elementos pude crear libremente paredes enteras o combinaciones reducidas, o incluso muebles».
Como tantas obras de mujeres del movimiento moderno europeo (incluidos los diseños de Perriand para Le Corbusier), su familia cube que Nuage fue más tarde falsamente acreditado en parte a Jean Prouvé y se vio envuelto en una larga disputa authorized antes de ser reeditado por la marca de muebles italiana. casina en 2012.
«Charlotte dio toda su vida para que se reconocieran sus derechos de autor», su hija Pernette Perriand le dijo a Domus en el momento del lanzamiento.
«El dinero de las reediciones de Cassina permitió a Charlotte vivir y escribir libros, organizar exposiciones y mantener viva la memoria de su trabajo, manteniendo los archivos».
Hoy en día, Perriand es considerado uno de los diseñadores más influyentes del siglo XX, con varias exposiciones de alto perfil en Museo del Diseño de Londres y el Fundación Louis Vuitton revalorizando su trabajo en los últimos años.
La exposición en París presentó una recreación a escala actual de un dormitorio de la Maison de la Tunisie y marcó la primera vez que toda la galería diseñada por Frank Gehry se entregó al trabajo de un solo artista.
A menos que se indique lo contrario, todas las imágenes provienen de los volúmenes dos y tres de Charlotte Perriand: Obras completas de Jacques Barsac, cortesía de Scheidegger & Spiess.
